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华夏骄子陆惟华/黄楹良(图)
(博讯2007年4月15日 来稿)
    首发
    华夏骄子陆惟华/黄楹良
    右起侯杏妹,孟建柱省委书记,陆惟华
    
    2006年9月1日,在广东省中山小榄举行了一次别具风格的书画展——比籍华人书画家“陆惟华陈列室”开幕式,当天参加开幕式的有比利时副首相夏贝先生、比利时驻广东总领事费利斯先生、比利时世界文化艺术交流中心主席侯杏妹女士、广东省文化厅杜佐祥副厅长,中山市文化局张铁副局长,小榄黄标泉镇委书记、彭志辉镇长、梁丽娴副书记、副镇长:董祖文、曾顺秋、朱伟初等先生。以及书画界、文学艺术界、企业家、新闻记者等各界人士参观了“陆惟华陈列室”书画作品,许多学者高度评价“陆惟华陈列室”书画作品,对陆惟华的书画艺术给予充分的肯定和赞扬。
    
    陆惟华先生从事书画艺术三十多年,1970年起曾师承中国著名艺术家曹禺、钱绍武、谢之光、陈逸飞等大师;1990年毕业于上海新技术应用学院美术系(前身为上海轻工业学院绘画系);1993年7月7日留学比利时;1998年毕业于比利时皇家美术学院(油画家本科);2000年毕业与比利时蒙斯高等美术学院(获得油画系硕士研究生第一名),为该院建院265周年以来第一位获此殊荣的中国人;1994年起在欧洲师承艺术大师吕西昂•马萨、辛格伟区、汗亚勒、迪迪埃•马尤等导师。现为比利时皇家美术家协会顾问、比利时华夏书画研究院院长、比利时世界文化艺术交流中心秘书长、南昌大学客座教授、《中国画研究》杂志主编、第九届欧华年会秘书长、比利时上海联谊会副会长兼秘书长、《比中侨声》和《比中通讯》主编等。
    
    陆惟华先生从1996年起曾先后联合主编了《世界艺术家大辞典》、《中外画家人名大辞典》等20余部辞书。这一时期,他的绘画和书法作品日臻完美;其风格苍劲奇谲,浑厚雄放,自成一家,作品十分注重立意,意境深邃。比利时四大著名绘画评论家之一的吕西安•马萨先生是这样评论陆惟华先生的绘画作品“(他的线条)生动、开阔、犹豫、继续、曲曲又弯弯,最终断开并消失殆尽。在其间,我们竭力追溯山水画的生命,从它笔落诞生之时到行途终了之刻:生活总是游移在迟疑和果断,驿动和驻足,静谧和纷扰的破碎之中……
    
    我们无法按时序先后追溯绘画的起点。首笔藏在纠缠纷结的多重意义之中,终笔峰回路转于线条网络之内,似欲给生活打个结。因此画没有开始,也没有终极,有的是含蓄,以及世界自洪蒙之日起永恒的日夜更新”。正是如此,陆先生的画给人一种冲击力,他画的线条似是支离破碎,断断续续;但又有棱有角,直线象是斧削,看到那线条的人心里会生出一种惊悸,一种忧伤……哪些生活坎坷,具有思想和文化深度的人也许会领悟其绘画的奥妙:陆惟华先生绘画中的宇宙世界是一个不稳定性的宇宙世界,就象一个人一生从来就没有绝对的稳定一样,绘画表现的人生观和世界观,就是人的认知世界的源泉和动力,以及对世界的领悟、对社会的领悟、对人生的领悟……
    
    当艺术专门迎合时尚的喜好,跟着流行的东西走时,在艺术上迎合的现象几乎已成为一个流派,假如今年流行艳丽的紫蓝色,你便可以看到成风的紫蓝色,乍看极尽浮华铺张之势,却经不起品味,魅力转瞬即逝……其实,这个道理哪个画家不懂呢?那些极尽铺陈之能势的煽情的画家不懂吗?只是,有几个人能守住艺术的贞操呢?
    
    陆惟华先生能算这极少数的几个人之一吗?随着我对陆先生的认识和了解,我心理这个问题也逐步廓清。在艺术神圣的殿堂里,陆先生是一个虔诚的信徒,他坚守艺术为现实服务的宗旨,对为艺术而艺术不理解也不接受,从未效仿。在艺术的世界里,他就象一头拓荒的牛,不断地探索研究,不断地追求创新,不断地培植浇灌,让其书画艺术之花,香溢四海。
    
    陆惟华先生从事绘画三十多年,头十年可以说是意识、形式反差变动最大的十年,后二十年是不断学习,不断探索研究,不断追求创新时期。
    
    陆惟华先生早年因得惠于家庭,师承谢之光先生,后经谢之光先生的推荐,被陈逸飞先生收为弟子,一日为徒,终身受益。陈逸飞大师有一句话,至今使陆先生不可忘怀:要想学画,打基础时便要力求准确。形状要尽量一模一样,明暗也要准确,明暗交界线,反光、暗部、亮部、高光、神情、色彩等等,应要求准确。所以“准确”至今仍是陆先生追求书画艺术,不断发展创新书画艺术中铭心于骨的两个字。
    
    陆惟华先生后来在比利时蒙斯高等美术学院求学时,他是班上年龄最大的学员,38岁的他跟着一群二十三、四岁的小孩儿坐在一起。然而正是他与这一群青年人一起生活、一起学习,使人的心态也一下变年青了,陆先生的思维跟着也活跃起来,在这里陆先生心情非常愉悦,因为这里没有定则,也没有成见,独到和自我就是艺术。在这里陆先生突然悟出:一个人的根底基础,也可能是一种禁锢。而把他从禁锢中带出来的恰恰是这群思维活跃的年青人。这时,陆先生再度审视自己时,发现自己已带上了一种客观的眼光,仿佛审视的是第二个人。一个人如果把自己变成第二个人,象作品一样加以雕琢,就会发现原来塑造一个人是那么容易,可以象修剪花草一样去掉许多不必要的枝节。
    
    蒙斯艺术学院的最大特点是,在一个艺术世外桃源里不断地寻找,不断地追求,跟外面的商品世界相比完全是两个世界。陆先生进了蒙斯不久,在画室作画的时候,常有一群人放下画板围看他作画。陆先生说,我是为时间为生命而画,也许这正是他给予别人的启发而被围观的原因吧。正因为如此,他更注重塑造自己绘画的语汇,他绘画语言是独立的,他的画作也因此变得不刻意而是自然流露;在用色方面,他强调山水立体感,注意天地之间的呼应问题,整个画面气息贯一。他作画先是挥洒,天地空间等浑成一体,不象传统的山水画,都是分隔开来画,内在联系不多……他说:一幅画作,要想经得起时间的检验,必须是自己性情的表现,而不是拙劣的迎合。
    
    陆惟华先生是画家,一心执著的文化人。艺术家之所以成为艺术家,除了天分之外,后天环境在他艺术道路中的印迹也是非常重要的。陆先生经历曲折,从文革时期当建筑工地上宣传员,到《宝钢报》记者,然后出国、学画、谋生……,要说起落,人间的荣辱,他都曾经历过,然而起落和荣辱之后,仍不惊不乍,我心独往,不懈追求。正因为他这种大度胸境,不以物喜不以己悲,大音希声大象无形,所以在一个人心浮燥、物欲横流的世界里,陆惟华象一棵清凉大树,正是他的这种大度的胸怀和与人为善的品质,使他广结人缘,结交了许多朋友,也使他在书画艺术的殿堂中硕果累累,更使他在比利时这个欧洲的首都、心脏之地牢牢占据了一席之地。他的根虽然在中国,可他的书画艺术享誉中外,花香四海。
    
    陆惟华先生曾受钓鱼台国宾馆的邀请作画,他在钓鱼台国宾馆作画原计划需要呆三、四个月,可是陆先生事务缠身,不得不把时间缩短到十七天之内,把钓鱼台国宾馆所需要的画完成。他没日没夜地干,最晚的时候画到凌晨6点才睡觉,这不仅是时间的问题,还因为这时他已融化在绘画艺术之中,陶醉在绘画的乐趣之中,随着一个个灵感的出现,他的绘画的速度也越来越快,作品随着思想和意境不断闪烁出耀眼的火花……
    
    能到钓鱼台国宾馆作画的画家,本来就凤毛麟角,过去也只有刘海粟、黄胄这些人,陆惟华先生又因何受邀为国宾馆作画呢?其实,钓鱼台国宾馆原想要欧洲的抽象画,陆先生的画因具有明显的现代主义抽象的特点,就被选中了,国内有关部门闻名而来,到比利时找到陆先生。然而受聘为国宾馆作画时,实际情况又发生了变化,具体操作者喜欢的却是传统的东西,这时陆先生不得不改变创作油彩画的思维方式,改为绘画传统山水画。现陈列在国宾馆17号楼,由美国人设计,造价2个亿的现代气息很浓的楼群里,陆先生所作出的14幅精品存放在那里。
    
    没想到,他到一趟国宾馆作画,始被人称“大师”,请他作画和讲学的单位和个人不断,他的画先后被中央军委办公厅、中国历史博物馆、比利时国家博物馆、台湾博物馆、新加坡中山纪念堂、法国希拉克总统、欧盟普罗迪主席、新加坡纳丹总统、中国温家宝总理、比利时洛昂王子、香港原特首董建华等80多个单位和个人收藏;他先后在英国、美国、比利时、巴西、香港、澳门、新加坡、中国的上海、广州、北京、山东、辽宁、江西等国家和地区举办个人书画展60多次;从1997年起,他先后受邀请为比利时、新加坡、马来西亚、中国的广东、上海、南昌等30多家大学和社会团体讲学;在2006年12月全国政协举办的纪念朱德元帅诞辰一百二十周年书画大赛中,陆惟华先生的书法作品获得大赛金奖,与此同时陆先生被《世界英才》杂志专访报道。
    
    陆惟华先生毕竟是一个睿智的人,当他被人称为“大师”挂在嘴边之际,他却是那样的平静、那样的超脱、那样的平和,他常说:“我主张不要轻易看不起无名小卒”。这句看似不经意的话,其实是陆先生从事书画艺术三十多年悟出的至尚之言,他说这是他站在国宾馆作过画的大师们绘画前,被大师技艺折服的同时悟出的,因为那时他头脑里还清醒地意识到自己的长处,也清醒地意识到自己所见过的许多无名小卒的长处。
    
    一个有底蕴的人,才会有这种客观的思维理念,而底蕴不是一句空话,乃是在大浪淘尽之后,只有对生活具有深刻的领悟才能获得。陆先生他三十多年的书画历程,也是他三十多年的心路历程……他把自己在比利时的画室取名为荷轩亭,人们来到这里,多是“误入藕花丛”,回家时带着“兴尽晚归舟”的放飞之感,陆惟华先生其人其画,犹似道家所言恍兮惚兮其中有象。
    
    华夏骄子陆惟华/黄楹良


     陆惟华教授与黄楹良先生(右)
    
    黄楹良 文(07年4月12日)
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